被指落魄無所謂 蔡明亮爲票房 親自上街賣票
由蔡明亮監製的電影【愛神幫幫我】，入圍威尼斯影展，回到國內卻沒有龐大經費做宣傳，蔡明亮放下身段上街賣票。
2007/12/08 18:22
記者邱蘭婷、柯俊丞／台北報導
國片知名導演蔡明亮監製、即將推出新作品【愛神幫幫我】，在國片市場越來越蕭條的情況下，蔡明亮為了讓自己的作品，在電影院上映，不但走遍各個學校演講，還親自走上街頭賣票，只為了刺激票房。
冒著冷風，知名導演蔡明亮穿著一雙拖鞋，揹著一個大背包，走上街頭推銷自己的電影，費了一番唇舌，打動民眾的心，掏出200元。蔡明亮說：「成功！我猜想那幾張，當時比較多是同情票，看到一個導演很可憐，心軟心動了，去買票，看了之後，越來越接受我的電影。」
由蔡明亮監製的電影【愛神幫幫我】，在國際影展中大放異采，入圍威尼斯影展，不過回到國內因為沒有龐大經費做宣傳，反而不被重視，為了不讓自己的心血作品，在電影院上映3天就下片，蔡明亮放下身段上街賣票。
蔡明亮說：「我們的電影院是非常現實的，所以要喬戲院，戲院要願意(上映)啊，他要覺得有賺錢，所以呢，你的片子上片了，第一天、第二天，票房不好它(電影院)就下片。」
為了刺激票房，蔡明亮不顧外界眼光，就算被人說是落魄也無所謂，只要自己的作品，被懂得欣賞的人注意，一切就值得了。
插入自 <http://www.ettoday.com/2007/12/08/11445-2199007.htm>
星期二, 4月 22, 2008
南方影展 七年足跡－影展過後的台灣影視產業
專題報導：南方影展 七年足跡－影展過後的台灣影視產業
2007-11-28 18:00
【記者陳冠予／台南報導】
「平時很少有機會看，所以就想利用影展的時候看回來。」這除了是林雅惠的經驗，也是不少影展追逐者的聲音。隨著台灣近年來影展文化發燒，南北台灣各式的電影節與影展充斥，除了製造出一窩蜂的「朝聖」熱外，卻也突顯了台灣院線電影院分配映演檔期時，國片空間過於狹隘的現實。
受行政院新聞局「國片人口倍增計畫」所支持的南方影展，目前主要是透過網路與宣傳品的發放來做行銷；另外，在地方性報紙與地方電台上，也有部分宣傳。執行長劉華玲表示，因為籌募的經費有限，所以在宣傳上也顯得較為吃緊，不過透過校園巡迴演講的模式，已經成功地讓許多學生看見南方影展，並願意付出行動支持。事實上，目前南方影展的觀眾，多數以學生為主，除了因為勤跑校園，已漸漸經營出學生市場外；能有熱情衝勁與閒暇精力，可以在短時間、高密度地參與影展的觀眾，也以學生為主；他們大多對南方影展充滿認同，並承認對國片刻板印象的改觀與信心。不可否認，南方影展讓國片開始向下扎根；只是，在影展之後，這些被經營出來的市場，卻仍很難在院線電影院上看到。
從民國九十一年被行政院新聞局提出實行的「振興電影產業計畫」一直努力試圖讓台灣的國片扎根茁壯；計畫從國片的產出、通路、競爭條件上著手改革，不但試圖以「臺灣電影拼百部」為目標，更想積極增修電影相關法規、整合市場通路和加速影音產業鏈的形成＜註一＞；只是這樣的計畫似乎還是過於理想化。今年（九十六年）是計畫短程目標：「朝『臺灣電影拼百部』目標邁進、國片市場票房佔有率每年成長百分之十。」實現的最後一年，理應坐享收割之喜，但現實情況依然對台灣的電影產業十分不利。影展過後的全美戲院，下個映演檔期仍全被好萊塢(Hollywood)電影佔據，像是：「哈利波特─鳳凰會的密令」、「當我們假在一起」、「神鬼認證」、「勇敢復仇人」，國片的放映空間，真的因為影展而獲得改善的幅度仍十分有限；這些好不容易被培養出來的國片觀眾，也只能在每年一次的影展裡趕場「朝聖」，無法真正持續發揮支持效果；另外，也有些人會隨著時間逐漸淡忘影展所帶來的熱情，或者，因繁忙和現實因素而錯過一次次展期。
相較於台灣的影展文化，香港的國際電影節的經驗就足具啟發性；從長遠來看，國際電影節為期十四天，其展期規模雖盛大，但實在不足以在社會扎根。於是，從2004年起，「香港國際電影節」轉而成立「香港國際電影節協會有限公司」，透過定點、常態性的播映與每月專題，試圖讓每一個觀眾都能輕易觀賞到自己喜歡的好電影；從廣東來台灣執教的潘偉豐說：「香港人看國片的很多，因為我們習慣了生活中有電影的存在。」南方影展或許為國片開創了一種可能性，但每年一次嘉年華式的映演模式，卻仍不足以把電影帶入台灣人民的日常生活，也因此對於本土電影產業的振興，台灣仍有好長一段路要走。
＜註一＞加速影音產業鏈之形成：所謂文化創意產業之創意製作核心，無論是出版、音樂或影視內容之製作，均為同一批創作人，其差別只是通路與載具之不同，故技術與人才匯流、法規之整併、通路之互補互利、資源上之分享，均賴政府大力整合，並促成橫向與縱向面產業鏈之形成。
插入自 <http://news.pchome.com.tw/politics/ccu/20071128/index-20071128180000510135.html>
專題報導：南方影展 七年足跡－影展過後的台灣影視產業
2007-11-28 18:00
【記者陳冠予／台南報導】
「平時很少有機會看，所以就想利用影展的時候看回來。」這除了是林雅惠的經驗，也是不少影展追逐者的聲音。隨著台灣近年來影展文化發燒，南北台灣各式的電影節與影展充斥，除了製造出一窩蜂的「朝聖」熱外，卻也突顯了台灣院線電影院分配映演檔期時，國片空間過於狹隘的現實。
受行政院新聞局「國片人口倍增計畫」所支持的南方影展，目前主要是透過網路與宣傳品的發放來做行銷；另外，在地方性報紙與地方電台上，也有部分宣傳。執行長劉華玲表示，因為籌募的經費有限，所以在宣傳上也顯得較為吃緊，不過透過校園巡迴演講的模式，已經成功地讓許多學生看見南方影展，並願意付出行動支持。事實上，目前南方影展的觀眾，多數以學生為主，除了因為勤跑校園，已漸漸經營出學生市場外；能有熱情衝勁與閒暇精力，可以在短時間、高密度地參與影展的觀眾，也以學生為主；他們大多對南方影展充滿認同，並承認對國片刻板印象的改觀與信心。不可否認，南方影展讓國片開始向下扎根；只是，在影展之後，這些被經營出來的市場，卻仍很難在院線電影院上看到。
從民國九十一年被行政院新聞局提出實行的「振興電影產業計畫」一直努力試圖讓台灣的國片扎根茁壯；計畫從國片的產出、通路、競爭條件上著手改革，不但試圖以「臺灣電影拼百部」為目標，更想積極增修電影相關法規、整合市場通路和加速影音產業鏈的形成＜註一＞；只是這樣的計畫似乎還是過於理想化。今年（九十六年）是計畫短程目標：「朝『臺灣電影拼百部』目標邁進、國片市場票房佔有率每年成長百分之十。」實現的最後一年，理應坐享收割之喜，但現實情況依然對台灣的電影產業十分不利。影展過後的全美戲院，下個映演檔期仍全被好萊塢(Hollywood)電影佔據，像是：「哈利波特─鳳凰會的密令」、「當我們假在一起」、「神鬼認證」、「勇敢復仇人」，國片的放映空間，真的因為影展而獲得改善的幅度仍十分有限；這些好不容易被培養出來的國片觀眾，也只能在每年一次的影展裡趕場「朝聖」，無法真正持續發揮支持效果；另外，也有些人會隨著時間逐漸淡忘影展所帶來的熱情，或者，因繁忙和現實因素而錯過一次次展期。
相較於台灣的影展文化，香港的國際電影節的經驗就足具啟發性；從長遠來看，國際電影節為期十四天，其展期規模雖盛大，但實在不足以在社會扎根。於是，從2004年起，「香港國際電影節」轉而成立「香港國際電影節協會有限公司」，透過定點、常態性的播映與每月專題，試圖讓每一個觀眾都能輕易觀賞到自己喜歡的好電影；從廣東來台灣執教的潘偉豐說：「香港人看國片的很多，因為我們習慣了生活中有電影的存在。」南方影展或許為國片開創了一種可能性，但每年一次嘉年華式的映演模式，卻仍不足以把電影帶入台灣人民的日常生活，也因此對於本土電影產業的振興，台灣仍有好長一段路要走。
＜註一＞加速影音產業鏈之形成：所謂文化創意產業之創意製作核心，無論是出版、音樂或影視內容之製作，均為同一批創作人，其差別只是通路與載具之不同，故技術與人才匯流、法規之整併、通路之互補互利、資源上之分享，均賴政府大力整合，並促成橫向與縱向面產業鏈之形成。
插入自 <http://news.pchome.com.tw/politics/ccu/20071128/index-20071128180000510135.html>
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